La duda

Hay mucha literatura con respecto a la grabación del Kind of blue, el mítico álbum del negro heroinómano de Miles Davis. También tocaba la trompeta. Se grabó en una antigua capilla, habilitada como estudio, y sita en el 30th Street Studio de la Columbia Records en la ciudad de Nueva York. La toma fueron diez horas, repartidas en dos días. El primer disco de los Beatles se grabó en dos días también. Los de Liverpool reflejaron su tiempo, y Miles el estilo de vida norteamericana en clave de jazz.

Hace años, hacía un programa musical de radio, en una pirata. Una noche la jodí hasta el fondo, confundiendo el freejazz con el jazz modal. Un tipo al que no conocía, llamó a la radio para ponerme a parir, era Miguel Alcalá, informático reputado, y contrabajista en sus ratos libres en combos como Café Coretto. Días después, además de darme amenos cafés -y algún que otro ron- hablándome del jazz, me incitó a la lectura sobre el tema, y devoré un libro sobre el citado Kind of blue. Esos dos días dieron para peleas, locuras y obsesiones para con el sonido, hasta que salvaron una de las mejores producciones de la historia de la música, y el disco más vendido de un género tan minoritario como el jazz, al punto que su posesión se ha convertido en todo un acto pop.

Además de juntar a Davis y Coltrane (un saxo que, para mí tocaba desde otro planeta), el resto del grupo era para quitar el hipo: el contrabajista Paul Chambers, uno de los primeros en utilizar una púa, Cannonball Adderley, sin comentarios, Jim Cobb a la batera y, efectivamente Bill Evans al piano. En realidad Evans -obsesivo del jazz modal- realizaría los arreglos y, creo que tocó en la primera sesión, pero se piró al día siguiente, debía tener algún recao. O por puro cansinismo. Era un tipo tan cansino, tan cultivador de lo modal, que se quedó fuera de la onda guay, pese a ser un ejecutante de los de flipar. Un tipo con más nervio, como Thelonious Monk, lo adelantó por la derecha, y ése sí que queda guay decir que lo escuchas. Jodidos blancos.

La cuestión es que con éste post, resuelvo el debate generado la noche del sábado en la Clamores, al calor de la guitarra de Julián Kanevsky, y el ritmo escupido por el ampli retro del Lichis. Quitando un par de temas en los que salí a fumar -concierto de blues sin humo, lo que nos quedará por ver- tuvieron un solo fallo. Tres tipos con una variación de escalas, acordes y solos de tirar para atrás, perfectamente engrasados. Dio gusto. Y todos teníamos razón.